前几篇，我们用轨道音量建立了人声与伴奏的基本关系，又通过EQ和压缩器改善了清晰度与音量稳定性。
但从头播放整首歌时，可能还是会遇到一个问题：主歌里人声刚刚好，一进副歌就被伴奏盖住。把整条人声调大，副歌清楚了，主歌却显得太突出。
这是因为歌曲在变化，而我们给轨道设置的音量没有跟着变化。
这一篇继续使用同一份工程，学习音量自动化：让指定段落在播放到相应位置时，使用不同的音量。
一、为什么固定音量不够用？
主歌可能只有人声、钢琴和轻鼓；副歌却加入了更密集的鼓、吉他、和声与合成器。
即使人声轨道的音量始终不变，它在两段中的听感也会不同：
主歌：伴奏较少 → 人声容易听清
副歌：伴奏变密 → 人声可能被遮挡压缩器可以控制人声内部过大的强弱差距，但它不知道歌曲什么时候进入副歌，也不知道我们希望某一句歌词更加突出。
这类随段落变化的问题，适合用音量自动化处理。
二、音量自动化是什么？
前面调整轨道音量时，我们为整条人声设置了一个相对固定的值。
音量自动化则允许我们指定：播放到这里时提高一点，播放到那里时再恢复。
例如：
主歌：保持原音量
进入副歌：人声稍微提高
副歌结束：人声回到原音量在支持自动化曲线的软件中，这些变化通常表现为音轨上的一条线。我们可以在线上添加控制点，决定音量从什么时候开始变化、变化多少。
如果软件没有自动化曲线，也可以把需要处理的段落分割出来，单独调整该片段的音量。它的操作方式不同，但都能完成"指定段落使用不同音量"的练习。
三、先找到副歌中真正听不清的地方
打开上一篇保存的工程，从主歌末尾连续播放到副歌，不要只循环副歌内部。
边听边记录：
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人声是从副歌第一拍就被盖住，还是乐器全部进入后才被盖住？
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整段副歌都不清楚，还是只有某一句歌词不清楚？
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是人声听起来太轻，还是伴奏突然太响？
这一步决定后面该改哪里。如果只有一句话被遮挡，没有必要提高整个副歌的人声。
也不要急着一口气加很多音量。先把问题位置找准，处理范围越小，越容易保持自然。
四、先尝试小幅提高人声
在人声轨道上，为副歌中听不清的部分做一次小幅音量调整。
如果使用自动化曲线，可以在问题段落前后设置控制点，让音量逐渐升高，并在段落结束后逐渐回落。
如果使用气泡音 App 的多轨编辑功能，可以先定位并分割需要处理的人声片段，再单独调整这段的音量。分割前最好保留原工程，方便随时比较和修改。
调整后，要从主歌末尾开始连续播放，重点听副歌入口：
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人声有没有突然"跳出来"？
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歌词是否更容易听清？
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副歌结束后，人声有没有突然掉下去？
如果能明显听到音量变化的接缝，可以把变化安排得更平缓一些，或调整分割位置。自动化应该帮助听众听清音乐，而不是让听众注意到推子的动作。
五、也可以降低伴奏
人声不一定总要往上加。
如果副歌的伴奏已经很满，人声再提高可能让整体输出过响。这时可以尝试在关键歌词出现时，轻微降低伴奏，然后逐渐恢复。
例如：
副歌乐器进入 → 伴奏保持原音量
重要歌词出现 → 伴奏稍微退后
歌词结束 → 伴奏恢复这种做法也常用于旁白配乐：说话时音乐降低，说话结束后音乐回到原来的音量。
人声提高还是伴奏降低，没有固定答案。判断标准是：歌词清楚了，音乐的力量也尽量保留下来。
六、为什么不要把整段副歌都调得很大？
副歌通常本来就比主歌更有力量。如果我们不加判断地把整段人声持续抬高，可能出现两个问题：
一是主唱像被贴在伴奏前面，失去融合感；二是人声和伴奏叠加后，输出电平过高。
有时只需要处理副歌的第一句、某个句尾，或者乐器最密集的几秒钟。
这也是自动化的价值：**哪里需要调整，就处理哪里。**不必让整首歌都迁就最难听清的一句话。
七、完成后怎样检查？
调整完之后，关闭自动化或恢复原片段音量，比较处理前后。尽量保持播放设备的音量不变，避免"更响所以更好听"的错觉。
然后检查三个范围：
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**变化前：**主歌原来的音量关系有没有被影响？
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**变化中：**副歌人声是否更清楚，伴奏是否仍然有力量？
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**变化后：**音量恢复得是否自然，有没有突然变轻？
最后看一下整体输出，确认最响处没有因人声和伴奏叠加而失真。
如果无论怎样调整，某些字仍被特定乐器遮住，可以回到EQ那一篇检查频率冲突。音量自动化能改变主次，但无法单独解决所有遮蔽问题。
本期练习
继续使用前四篇的工程：
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找到一处主歌正常、副歌人声被盖住的位置；
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判断是整段副歌，还是其中一句需要处理；
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小幅提高对应的人声，或轻微降低伴奏；
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让音量变化自然进入和退出；
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连续试听主歌、副歌及过渡；
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检查整体输出，并保存新的工程版本。
这次练习的目标，是让听众从主歌听到副歌时，始终能自然地跟上人声，却察觉不到你在什么时候调整了音量。
到这里，我们已经能处理音量、频率、动态和段落变化。下一篇可以继续看看：怎样安排声音的左右位置，让混音听起来更有层次。