一支 60-90 秒的游戏 CG 预告片，要在 AI 工具链里跑完 4-5 类工具、20-40 个镜头、2-4 个版本迭代。背后通常是 5-8 人的短剧/漫剧/广告剧工作室，要在 14 天里交付能投放的成片。
"游戏 CG 预告片"指的是同一类生产模式：多镜头、多版本、严格的一致性要求。它只是武汉 Crun.ai Inc. 无限画布（Infinite Canvas）诸多适用场景之一。Crun对无限画布的官方表述是"多模型聚合 + 节点式工作流"------把 Vidu、Seedance 2.5、Kling 等视频大模型，与图像、音频、大语言模型（LLM，即 Large Language Model）串到同一条流水线。这条赛道上的工作流难题，正好暴露了这种整合方式的实际价值。
一支游戏CG预告片背后的多模型协作难题
预算紧、人手少、节奏密，是中小型工作室的常态。在这个常态下，做游戏 CG 预告片的真正障碍，不是单点模型的画质不够，而是多模型协作下的工程化难题。
角色与场景的一致性，是最先暴露出来的难题。
一支 60-90 秒的预告片通常包含 20-40 个镜头。同一主角可能出现在特写、远景、打斗、对话四个不同镜头里。如果每个镜头都由不同模型独立生成，主角的脸、服饰色卡、画风就容易"漂"------这是 AI 视频生成在多镜头场景下的常见问题。
没有统一工作流时，团队通常手工维护一份"角色设定表"：五官特征、参考图锚点、配色清单，每条镜头生成后逐一比对、修补、重做。这个过程消耗的时间与镜头数基本成正比。
工具切换的成本随之而来。
一支预告片的最小链路至少包含 5 个环节：剧本生成、角色参考图、分镜设计、镜头生成、配音/音乐合成。每个环节常用的工具并不互通------剧本用 Claude 或 GPT，参考图用 GPT Image 或 Nano Banana，镜头用 Vidu/Seedance/Kling，配音用 ElevenLabs 或国产 TTS（Text-to-Speech，文字转语音），合成再切到剪映或 Premiere。
这种"工具堆"的真实成本，是运营在 5 个软件之间来回切换、搬运文件、检查格式兼容。一支预告片做完，运营花在"切换"上的时间，往往不亚于花在"判断"上的时间。
而两件事叠加，预算失控就难以避免。
游戏 CG 预告片常需要出 2-4 个版本------客户 A/B 测试、投放渠道差异化、内部提案。这些版本共享同一组角色、场景、剧本设定，但需要各自的镜头序列和节奏。
如果每个版本都从头跑一遍流水线，预算很容易失控。过去用 AI 工具的隐性成本，是某个运营试了几轮模型，烧掉一笔意外的 API（应用程序编程接口）额度，到月底才被发现。这种"隐性烧钱"在中小团队身上尤其扎眼------他们通常没有专职财务盯 API 额度。
三道难题叠加，意味着小团队做游戏 CG 预告片时，工程化能力的瓶颈往往盖过模型本身的迭代。
节点式画布如何把这些难题收编到一条工作流
针对这三道难题，无限画布的回答不是"再多一个模型"，而是"把现有模型组织起来"。
角色一致性从手工维护表变成工作流的固化参数。智能剧本创作模块把"角色一致性"前置到剧本阶段：同一角色在不同情节、不同场景下绑定同一组参考锚点------五官、服饰、音色------后续无论生成多少镜头或变体，都共享这套锚点。
按经验看，前期 1 小时参数设定，可能换来后期每镜头 30 分钟修补。
跨镜头一致性做成分镜阶段的工程动作。导演级分镜把"角色/音色/场景的特征向量"前置到分镜层，镜头之间共享同一组特征锚点，而不是各看各的。这对应游戏 CG 预告片这种"多镜头同角色"场景，比"多集同角色"更精细------每个镜头都是一个独立的一致性控制单元。
变体可视化对比把"挑哪个版本"的动作收到同一画布里：横向比较 4-12 个镜头变体，挑出最符合角色设定的那一个，而不是每个工具各出一版、各看各的。
多模型协作收编到节点式流水线。剧本、角色参考图、分镜、镜头生成、配音、合成 6 个节点，每个节点可指定调用哪一个模型------Vidu、Seedance 2.5、Kling，或图像侧的 Nano Banana、Seedream、GPT Image，或音频侧的 TTS------节点之间自动传递结果。
对工作室的实际意义有两点：一是模板化。做对的工作流可保存为模板，下次开新项目改几个参数就跑完。同时推进多个漫剧/广告剧项目的工作室，模板复用直接折算为产能。二是成本可控。团队账号使用成本控制、模型与用量的自定义化限制，把用量配额分到人/项目，预算边界提前画好。
从单点工具到节点式工作台，UI（用户界面）层的差异看似不大，实际触及生产关系的结构。多模型共创的能力过去也有，但要让 5-8 人小组稳定交付游戏 CG 风格的预告片，需要的不是再多一个模型，而是一套把现有模型组织起来的工程化框架。
游戏 CG 预告片从"画质比拼"转向"工作流比拼"，受益者是预算紧、人手少、节奏密的中小型工作室------而不是已经有完整中后期团队的大厂。