现行析音法

节调质素分析法是把音节分析成由节调与节质构成的音节并且把节质切分成质素序列的方法。在经过节调质素分析后，音节由节调与节质构成，节质在不省略零声母的情况下由声母和韵母构成，韵母分成单质韵母、前长韵母、后长韵母和三质韵母四类。单质韵母由韵腹充当，是单纯音质韵母的简称。前长韵母由韵腹和韵尾构成，是前长二合音质韵母的简称。后长韵母由韵头和韵腹构成，是后长二合音质韵母的简称。三质韵母由韵头、韵腹和韵尾构成，是三合音质韵母的简称。单质韵母、前长韵母、后长韵母和三质韵母，一一对应，依序就是根据韵头有无和韵尾有无分类分出的无头无尾韵母、无头有尾韵母、有头无尾韵母和有头有尾韵母。单质韵母和前长韵母，也就是说，无头无尾韵母和无头有尾韵母，被统称为无头韵母。后长韵母和三质韵母，也就是说，有头无尾韵母和有头有尾韵母，被统称为有头韵母。在节调质素音节中，在把声母、有头韵母的韵头、每类韵母的韵腹和有尾韵母的韵尾都分析成"音素"后，音节是由节调与充当声母和构成韵母的"音素"构成的音节。然而，在这种由节调与充当声母和构成韵母的"音素"构成的音节中，无论是先析出节调还是后析出节调，只要析出节调，在析出节调后，"音素"已不再是从音质的角度划分出来的最小音段、而仅仅是根据音质的差异从由声母和韵母构成的节质中析出的只表示音质不表示音调的最小音质，简单地说，"音素"只不过是音素的音质，因此，把音素的音质命名为"质素"，"音素"实际上是质素，音节实际上是由节调与构成节质的质素序列构成的音节。这种音节被简称为节调质素音节。这种把音节分析成节调质素音节的方法，就是节调质素分析法。

节调质素分析法是现行析音法。节调质素分析法是制定《汉语拼音方案》的根据。这就是说，《汉语拼音方案》的语音系统是根据节调质素分析法构建的以质位和调位为音位的音位系统。通俗地说，《汉语拼音方案》根据节调质素分析拼音。《汉语拼音方案》是现行拼音方案。因此，节调质素分析法是现行析音法。

在根据节调质素分析拼音时，常人实际使用的拼音方法都不是真正的根据质调关系的内容拼音的方法。根据节调质素分析拼音必须根据质调关系的内容拼音。只有确定与质素联结的调段的音调，才能根据质调关系的内容拼音。确定与质素联结的调段的音调，就是确定与充当声母和构成韵母的质素相联结的调段的音调。当声母是清音时，与声母联结的调段是零；当声母是浊音时，与声母联结的调段非零。然而，不论声母清浊，与声母联结的调段都不是节调的区别特征且都与声母相对独立，因此，简单地说，当声母是浊音时，与声母联结的调段的音调受与韵母联结的调段制约、由与韵母联结的调段逆同化动态确定。因此，在确定与质素联结的调段的音调时，不论声母清浊，都不必具体确定与声母联结的调段的音调。因此，确定与质素联结的调段的音调，只需确定与构成韵母的质素相联结的调段的音调。然而，根据节调质素分析法不能全面而又具体地确定与构成韵母的质素相联结的调段的音调。因此，根据节调质素分析法不能全面而又具体地确定与质素相联结的调段的音调。简单地说，根据节调质素分析法不能全面而又具体地确定质调关系的内容。这导致常人实际使用的拼音方法都不是真正的根据质调关系的内容拼音的方法。这是节调质素分析法的问题。

说明节调质素分析法的音节，也就是说，说明由节调与构成节质的质素序列构成的音节，是说明节调质素分析法的问题的前提。说明由节调与构成节质的质素序列构成的音节，就是说明由节调与构成节质的质素序列构成的音节的节调和节质。说明节质，就是说明构成节质的质素序列，就是说明充当声母的质素和构成韵母的质素序列，主要说明构成韵母的质素序列。

节调

节调是音节的音调的简称。在汉语中，节调是声调的形式。换句话说，声调是节调的内容。因此，简单地说，声调就是节调。

节调与声调

在现代通用汉语中，声调是音节的音高的构成对立的高、升、低、降。根据传统分类法，现代通用汉语的声调分为阴平、阳平、上声和去声四类，没有入声。四类声调的调型特征分别是高、升、低和降🔍 (石锋-1991a)。因此，声调分为阴平（高调）、阳平（升调）、上声（低调）和去声（降调）四类。综上，声调是音节音高的高、升、低、降的对立。

在汉语中，节调是声调的形式。声调语言分成单音节声调语言和多音节声调语言两类。汉语是单音节声调语言。前人通常并不严格区分汉语的声调是否单音节声调语言的声调、把两类声调语言的声调相提并论。然而，两类声调语言的声调的形式不同。在多音节声调语言中，声调表现为音节数量不定的语素、词语等语言单位的音调。然而，在汉语中，声调总是表现为音节数量唯一的单音节语素或单音节词的音调，换句话说，声调总是表现为音节的声调，具体地说，排除因受前后音节的声调等外部影响而发生的变调情况，每个音节都有且仅有一个声调。因此，在强调多音节声调语言的声调与单音节声调语言的声调在形式上不同、是一类特殊形式的声调------词的声调并专门用一个术语来指称这类语言的声调时，有人提议把这类语言的声调命名为词调🔍 (五臺-1986)。对应词调，在强调汉语的声调与多音节声调语言的声调在形式上不同、是一类特殊形式的声调------音节的声调并专门用一个术语来指称这类语言的声调时，根据汉语的声调表现为音节的声调并把音节的声调简称为节调，汉语的声调就是"节调"。强调说明，在汉语中，严格地说，节调与声调不是完全同一的。声调指音节的具有区别意义作用的音高变化🔍 (黄伯荣-廖序东-2002)。不是节调的任何一段都是声调的区别特征，因此，声调比节调小、只是节调的一段。例如，在音节中，与声母联结的调段，因其差异不构成对立，只能认为它是节调的一段、不能认为它是声调的一段，在这种情况下，声调只是与韵母联结的调段。因此，严格地说，不能认为声调就是节调，只能认为节调体现声调的内容、包含声调。然而，在汉语中，每个音节都有且仅有一个声调，不存在一个声调分成几段依序与几个音节联结的情况，也不存在由几个声调构成的声调序列与一个音节联结的情况。因此，在汉语中，把音节的声调简称为节调，节调是声调的形式。换句话说，声调是节调的内容。因此，简单地说，声调就是节调。

事实上，在汉语中，只要把"声调"解释成音节的声调并且把音节的声调简称为节调，就能把声调改名为节调。在学术上，声，这个术语，在双声叠韵这对术语产生后，开始被借用来指称双声的声(音节的除叠韵的韵外的音段)。根据历史文献记载，双声叠韵这对术语是在南北朝时产生的。然而，在双声叠韵这对术语产生前，声和音都存在表示音节的用例、在表示音节这个义项上是同义词。例如，东汉中期许慎在《说文解字》中就把音定义为："音，声也。生于心，有节于外，谓之音。"又用音来互训声、把声定义为："声，音也。"在《说文解字》中，形声是一种重要的构字法。"形声"的声就是音，就是音节。形声字的声旁就是音旁，就是形声字的字音或与形声字的本音相同或相近的变音。又如，在训诂学中"声训"就是根据字音解释字义的"音训"。汉末成书的《释名》是一部"声训"专著。双声叠韵这对术语在汉末时还未产生。这些用例说明，在双声叠韵这对术语产生前，声就是音，就是音节。然而，即使在南北朝时古人已经开始使用双声叠韵这对术语，也就是说，已经开始用声来指称双声的声，那时古人仍然沿用声来指称音节，依然把音称为声。例如在齐梁时，随着古人把舒声韵音节根据声调对立分为平声、上声和去声三类和把促声韵音节分析成声调与舒声韵音节的三类声调(平声、上声和去声)都对立的入声，古人就把四类声调不同的音节称为"四声"，也就是说，古人说的"四声"，指四类声调不同的音节，而不是指四类声调不同的音节的声调。因此，根据"四声"指四类声调不同的音节和声和音在表示音节这个义项上是同义词，"声调"就是"声之调"------音节的音调。因此，在汉语中，根据声在古代汉语中具有表示音节的义项，把"声调"解释成音节的声调，把音节的声调简称为节调，声调就是节调。

节调具有两个作用：

一、节调具有辨别单音节语素或单音节词的意义的作用🔍 (黄伯荣-廖序东-2002) 。

二、节调在语流中具有确定音节界限的作用 🔍(徐通锵-2001)。节调不仅具有区别意义的作用，而且还具有从结构上把构成节质的各个质素整合为一个整体的作用，这种整合作用在音流中能把一个音节清楚地与前后的音节分隔开来，使音节具有封闭性的特点，因此，节调在语流中具有确定音节界限的作用。

在现代通用汉语中，在把音节的声调简称为节调后，节调分成高调节调、升调节调、低调节调和降调节调四类。前述说明，在现代通用汉语中，声调分成阴平、阳平、上声和去声四类，就是声调分成高调声调、升调声调、低调声调和降调声调四类。因此，在现代通用汉语中，阴平、阳平、上声和去声被改名为高调阴平、升调阳平、低调上声和降调去声，以便突显现代通用汉语的四类声调的调型的基本特征。在把音节的声调简称为节调后，高调阴平、升调阳平、低调上声和降调去声依序就是高调节调、升调节调、低调节调和降调节调。

在节调质素音节中，界定质调关系的说法，也就是说，界定声调内涵的说法，归类列出，共有七种：

一、声调是贯穿在整个音节中的音高的高低升降。这种说法认为，尽管，实验表明，声调只是贯串在音节中的浊音序列上的音高变化过程，然而，不具体考虑清浊声母的差异把与声母联结的调段都从形式上分析成节调的一段，声调是贯穿在构成音节的整列音素上的音高变化过程，也就是说，声调是贯穿在整个音节中的音高的高低升降🔍 (史存直-1957)🔍 (史存直-1957)🔍 (胡裕树-1987)🔍 (王理嘉-1991)。具体地说，"声调由整个音节的高低升降形成，随着音节的开始而开始，随着音节的结束而结束。声调附加在声母、韵母上头，是超音质类的音位，跟声母、韵母是'非线性组合'。"🔍 (林焘-耿振声-2004)这种说法体现汉语传统语音学的基本观点。

二、声调只是贯串在音节中的浊音序列上的音高变化过程。这种说法，具体说法有两个：(一)声调是音节的必要组成部分，它主要表示音节的浊音部分的音高模式，因此，要是声母是浊音，那么声调就贯串在整个音节中，要是声母是清音，那么声调只贯串在韵母中🔍 (赵元任-1979) 🔍 (胡伟民-1987)。(二)声调并非贯穿于整个音节，只是贯穿于整个音节的浊音部分的整体音高模式🔍 (胡伟民-1987)。简单地说，这种说法认为，在现代通用汉语中，当声母是清音时与声母联结的调段不是节调的一段，只有当声母是浊音时与声母联结的调段才是节调的一段。

三、声调只依附在韵母上。比较准确地说，声调只是与韵母联结的调段。具体说法是：声调普遍的看法是属于韵母🔍 (包智明-1997)。在音节中，与韵母联结的调段的对立就是声调的对立，也就是说，声调的形式，既表现为与韵母联结的调段，又表现为节调。因此，完全可以认为，声调对立，比较准确地说，就是与韵母联结的调段的对立。因此，声调只是与韵母联结的调段。认为声调只依附在韵母上，就是认为不论声母清浊与声母联结的调段都不是节调的一段。

四、声调由韵负载 🔍 (王洪君-1999) 🔍(朱晓农-2010)。这种说法，把声调分析成韵的音调。韵由声调与韵基构成、不含韵头。这种说法不仅认为与声母联结的调段不是节调的一段而且认为与韵头联结的调段也不是节调的一段。

五、声调信息主要由主要元音及其过渡携带。这个说法认为，实验证明，并非音节的整个浊音段都携带声调信息，负载声调信息的浊音段是不含韵头的韵，甚至将韵尾也排除在外，即"北京话单说的声调信息主要由主要元音及其过渡携带"🔍 (林茂灿-1995)。

六、声调主要依附在音节里的主要元音上。这个说法认为，声调附着于元音，不是独立的音位，是区分元音音位的特征(间或区分辅音音位)，一个元音有几个声调就有几个音位🔍 (傅懋勣-1955) 🔍 (张静-1957) 🔍 (程祥徽-1957) 🔍 (周耀文-1958)。

七、声调指的是音节中具有区别意义作用的音高变化🔍 (黄伯荣-廖序东-2002)。这种说法，只不过是界定了声调的性质，并未明确说明声调究竟是与构成节质的质素序列、与构成节质的除清音外的质素序列、与构成韵母的质素序列、与构成韵基的质素序列、与主要元音及其过渡或是只与主要元音联结。

调值与调类

节调既有调值的差异又有调类的差异。调值是音高随着时间变化的过程或音高在时轴上的动程。调类是根据调值是否构成对立划分的调值的类别。在具体语言中，调类不同的节调，一般地说，除因发生变调而变得雷同外，调值不同。

划分调域并且确定音程是表示调值的基础。声调用音高的相对变化来区别意义。因此，确定音程就是确定把调域分成几度能够表示对立的声调。一般地说，在一种声调语言中，有几个对立的平调，就把这种声调语言的调域划分成几度。有分成高、低两度的。有分成高、中、低三度的。有分成高、次高、次低、低四度的。有分成高平、半高、中平、半低和低平五度的。确定音程，不仅有把调域根据调类的阴阳对立先分为阴、阳两个调域再分别对阴、阳两个调域确定音程分成几度的；而且有把调域根据调类的阴、中、阳对立先分为阴、中、阳三个调域再分别对阴、中、阳三个调域确定音程分成几度的。美国汉学家 Yip 认为，汉语许多南方方言的调类对立，其实不单纯是音高的不同，而是涉及阴阳调域的不同，因此，调域应先分为阴阳两个调域再分别对阴、阳两个调域确定音程分成几度🔍 (YipMoira-1980)。朱晓农甚至认为，上海音系的调域分为阴、中、阳三个调域，每个调域各分高、次高、次低和低四度。从绝对音高来看，阴、中、阳三个调域的高调依序降低一度，其余各调类推🔍 (朱晓农-1996)。在节调质素音节中，表示调值一般采用赵元任创制的五度标调法。在现代通用汉语中，阴平与阳平的对立已不再是调域的阴阳对立而仅仅是调型的对立，因此，调域不分阴阳，通常直接把调域划分成高平、半高、中平、半低和低平五度。把调域划分成五度，方便比较精确地表示调值。然而，在现代通用汉语中，只需把调域划分成高调、中调和低调三度，甚至只需把调域划分成高调和低调两度，就能表示调型或调类的对立。尽管比较精细的分度导致节调系统变得繁杂，但却方便较精确地描述各类节调分布在不同环境中的实际调值。因此，确定音程，往往先根据五度标调法把调域划分成五度，再在需要根据三度标调法标调时，根据五度标调法与三度标调法的换算关系，把五度标调法的调值换算成三度标调法的调值。

在根据五度标调法标调时，在学术上，一种常用的方式是用数码[5]、[4]、[3]、[2]和[1]来标记高平[˥]、半高[˦]、中平[˧]、半低[˨]和低平[˩]🔍 (林焘-王理嘉-1992)。这种方式，在标调时，具体地说，在单独标记音高或声调时，不用把数码做成角标；在标音时，也就是说，在既标记音质又标记音高或声调时，通常把数码做成角标后附在记录音质的字符或音标的右上角。例如，音高分别是高平[˥]、半高[˦]、中平[˧]、半低[˨]和低平[˩]而音质同是[u]的音段，既可记作[u˥]、[u˦]、[u˧]、[u˨]和[u˩]，也可记作[u⁵]、[u⁴]、[u³]、[u²]和[u¹]。根据这种方式记音，在语音技术领域内，甚至直接把[u⁵]、[u⁴]、[u³]、[u²]和[u¹]记作[u5]、[u4]、[u3]、[u2]和[u1]。

在根据三度标调法标调时，常用的方式有两种：

第一种是用上标[◌́]、[◌̄]和[◌̀]来记录高调、中调和低调。上标添加在记录音质的字符上方，两者共处一行。例如，音高分别是高调、中调和低调而音质同是[u]的音段，用带上标的组合字符来表示，依序记作 ú、ū 和 ù。这种记音方式，在析音时和在实际应用中比较实用。

第二种是用英文字符 H(High)、M(Middle)、L(Low)来记录高调、中调和低调。在现代通用汉语中，根据五度标调法与三度标调法的换算关系，用 H 来记录高调；用 M 来记录中调；用 L 来记录低调。例如，音高分别是高调、中调和低调而音质同是[u]的音段，用特征矩阵来表示，分别记作：

{ [ u ˉ ] = [ H u ] [ u ˉ ] = [ M u ] [ u ˋ ] = [ L u ] \begin{cases} \lbrack \text{ū}\rbrack = \begin{matrix} \begin{bmatrix} \text H \\ \text{u} \end{bmatrix} \end{matrix} \\[12pt] \lbrack \text{ū}\rbrack = \begin{matrix} \begin{bmatrix} \text M \\ \text{u} \end{bmatrix} \end{matrix} \\[12pt] \lbrack \text{ù}\rbrack = \begin{matrix} \begin{bmatrix} \text L \\ \text{u} \end{bmatrix} \end{matrix} \end{cases} ⎩ ⎨ ⎧[uˉ]=[Hu][uˉ]=[Mu][uˋ]=[Lu]

根据这种方式记音，记录音高的字符和记录音质的字符各占一行，共占两行。这种方式，在单独表示声调时是适用的，在既要记录声调又要记录音质时不适用。

在划分调域并且确定音程后，调值既可以分析成一个连续的音高动程，也可以分析成一个离散的音高序列，因此，有两种调值表示法：连续调值表示法和离散调值表示法。

连续调值表示法是节调质素分析表示调值的方法。根据这种方法，调值被分析成音高随着时间变化的过程。这些过程，绘成图象，是一条条音高随着时间变化的调线。这些调线就是节调的调值。一般地说，在具体语言中，当不计变调时，不同声调具有不同调值，也就是说，声调不同调线不同。根据调线的形状(调形)划分的声调类型，被统称为调型。根据调型分类，声调分为直线调和曲折调两个大类。直线调根据是否存在升降变化被细分为平直调(水平的直线调)和斜直调(倾斜的直线调)两个小类。平直调，简称平调，根据高度不同至多分成高平调、半高调、中平调、半低调和低平调五种。斜直调，简称斜调，根据升降分为升调和降调两个小类。升调根据起讫点的高度具体分为全升调(低高升调)、中高升调、低中升调，等等。降调根据起讫点的高度具体分为全降调(高低降调)、高中降调、中低降调，等等。准确地说，斜调通常不是一条斜率不变的倾斜的直线而是一条倾斜的曲线，因此，斜调分成斜直调和斜曲调两类。曲折调分为折线调和曲线调两个小类。折线调，主要是指前段平直后段倾斜的折线调和前段倾斜后段平直的折线调，也被称为角调🔍 (刘俐李-2004)。曲线调主要是指凹形调(降升调)和凸形调(升降调)。根据声调的特征点的高度，可以近似描绘声调，也就是说，可以近似表示调值。声调的特征点指包含声调的起讫点在内的自起始点到讫止点间存在的特征点。自起始点到讫止点间存在的特征点，包含极点、拐点、折点、整点，等等。折点指由斜变平或由平变斜的转折点。整点指音高在变化过程中经过的调值为整数的点。根据调型分类，一般把直线调表示成从起始点到讫止点间的水平直线或倾斜直线，把曲折调表示成从起始点经折点或极点到讫止点间的折线或曲线。这种表示调值的方法就是连续调值表示法。

在现代通用汉语中，根据五度标调法，用连续调值表示法来表示调值，用数码来标调，四类节调：高调阴平是[55]、升调阳平是[35]、低调上声是[211]、降调去声是[51]。上声的另外两个条件调值是[214]和[35]。去声的另外一个条件调值是[53]。上声[211]有时被简记为[21]，常被称为半上。去声[53]常被称为半去。

在分析上声时，选择调值[211]作为常用调型。这是根据上声的各个调值的分布频率的高低和能使调型简化的性质作出的选择。

首先，选择调值[211]作为上声的常用调型，是因为这个调值分布频率较高。上声的调值，在非上声前是[211]，在上声前是[35]，在停顿前和单念时是[214]。在话语中，一方面，除列举外，一个个地单念上声音节的情况很少；另方面，列举时的单念，与停顿重合，事实上就是停顿。在话语中，由于非上声音节有三类，因此，出现在上声后的非上声音节的总数，大于出现在上声后的上声和停顿的总数。因此，上声分布在非上声前的频率，比分布在上声前和停顿前的累计频率高。

其次，选择调值[211]作为上声的常用调型，是选择这个调值能使调型简化。选择调值[211]作为上声的常用调型，一方面，在根据五度标调法标调时，可避免在四类声调的常用调型中出现唯一一个曲折型的凹形调[214]；另方面，调值[211]是低降折调，近似低平调，完全可以被简化成低平调，因此，选择调值[211]作为上声的常用调型，四类调型一高一低，一升一降，形成一个准对称形，形成高升低降的对立。"北京话的上声，基本上是个低平调，调头的降，调尾的升，都是次要的。""上声字在双音词组的第一字时，如果下字不是上声，上字要读半上，半上就是没有调尾升的部分的，有时候连调头降的部分也可不用。半上事实上是个低平调。"🔍 (王力-1979)实验证实，半上就是一个低平调 🔍 (石锋-1991a)。因此，在分析上声时，选择调值[211]作为上声的常用调型。在强调上声是低平调时，甚至可把[211]记为[111]并简记为[11]。

节调的对立

与声母联结的调段不是节调的区别特征。当声母是清音时，与声母联结的调段是零。当声母是浊音时，与声母联结的调段非零。因此，当声母是浊音时，与声母联结的调段也是节调的一段。虽然与清声母联结的调段和与浊声母联结的调段音调不同，但是两者与节调的关系在形式上没有差异。在节调中，构成对立的调段，称为节调的区别特征；节调的全部区别特征，称为节调信息或声调信息。在现代通用汉语中，不论声母清浊，与声母联结的调段，都不构成对立，都不是节调的区别特征，都不包含在声调的调型段或声调信息中。然而，与韵母联结的调段的对立就是声调的对立，也就是说，声调的形式，既表现为与韵母联结的调段，又表现为节调。因此，声调对立，比较准确地说，就是与韵母联结的调段的对立，更加准确地说，有些节调对立是比与韵母联结的调段更小的声调调型段的对立。

用离散调值表示法来表示调值，较易简便说明节调对立。离散调值表示法是调素论表示调值的方法。简单地说，调素论是关于调素分析法的理论；调素分析法是把声调分析成调素序列的方法。离散调值表示法亦即调素分析法分段记录调值，把调值分析成离散的音高序列。目前调素分析法是自主音段音系学的一个理论基础。调素论大致分成等长调素论和不等长调素论两种。不等长调素论要具体些。

调素论的形成过程和基本内容大致是：

1985 年，瞿霭堂在《汉藏语言调值研究的价值和方法》一文中提出"调素"概念，认为"调素与 mora 的涵义不完全相等，不仅指小于音节的节律特征单位，还是小于音节的受外部因素制约或与外部因素关联的声调构成单位"，"认为在汉藏语言声调和调值研究中有必要像音素的研究一样，确立调素的概念，以及相应的调素的组合、融合、相互影响和制约等等一系列必要的概念和术语"🔍 (瞿霭堂-1985)。

1991 年，石锋在《北京话的声调格局》一文中虽未使用调素和等长调素这套术语但事实上提出了等长调素论，认为，在一般情况下，研究声调主要考虑的还是音高和时长，即音高随时间的变化；时长构成声调调长；音高的变化范围称为调域；调域可以分出高、中、低的层次，称为调层（调程）；声调音位指一种具体语言的调类；调型指声调音位相同的调值的类型(平均调值曲线)；在一个具体语言中，全部调型在调域空间中形成声调格局。调型段分为调头、调干和调尾，每段时长各占三分之一；调头和调尾与弯头和弯尾不同，弯头和弯尾不属于调型段，是声调之间的过渡段🔍 (石锋-1991a)。作者在这篇文章中不把调头、调干和调尾分析成调素或声调特征；只说每段时长各占三分之一，没说具体理由。

1998 年，林华在《"调素论"及普通话连读变调》一文中明确提出了等长调素论，认为"调素，顾名思义，即最小声调单位；它必须有两个功能，一是表示音高，二是表示音长"；认为"普通话音高可用高调、中调、低调三种调素来表示"；提议"沿用传统生成音系学方法"、"用字母 H、M、L 来分别表示这三种调素"；定义"一个调素的相对时长为所载单位音节的相对时长的三分之一"；证明"一个独立的、单独发出的、未曾发生变调的普通话声调可视为含有三个调素"；把普通话的四个声调记录为"阴平＝ HHH、阳平＝ MHH、上声＝ LLM、去声＝ HML"。作者在这篇文章中只是简单地说构成声调的三个调素等长🔍 (刘俐李-2004)。根据 HHH ＝[55]、MHH ＝[35]、LLM ＝[214]和 HML ＝[51]可知，在这篇文章中，五度标调法的[3]、[4]两度对应三度标调法的中调(M)，五度标调法与三度标调法的换算关系用集合运算来表示记成：

{ H ∈ { [ 5 ] } M ∈ { [ 4 ] [ 3 ] } L ∈ { [ 2 ] [ 1 ] } \begin{cases} \text{H} \in \{ [5] \} \\[12pt] \text{M} \in \left\{ \begin{matrix} [4] \\ [3] \end{matrix} \right\} \\[12pt] \text{L} \in \left\{ \begin{matrix} [2] \\ [1] \end{matrix} \right\} \end{cases} ⎩ ⎨ ⎧H∈{[5]}M∈{[4][3]}L∈{[2][1]}

2004 年，刘俐李在《汉语声调论》一书中，针对"等长调素论"只简单规定三个调素等长的问题，提出了"不等长调素论"。在这本专著中，作者认为，普通话的每个声调都由三个调素构成，但构成声调的三个调素地位不等值。理由是：由于声调中有羡余，构成声调的三个调素地位不等值，有必不可少的调素，有羡余调素或带有羡余的调素。因此，"不等长调素"也被称为"不等值调素"。依据是：根据已知测量数据，不论声调的单念时长、必要时长还是最低听阈时长，构成声调的三个调素的时长都不是等长的。因此，可以判定，地位不等的调素，其调长也不会相等。因此，调素分为核心调素和非核心调素。核心调素维持着声调的基本区别度和辨识度，简称调核。非核心调素，附丽于核心调素，参与构成声调，称作调缀。调核和调缀的不等值用调长来区别。两者组调作用不同。调核失落则声调不复存在。调缀失落则不危及声调的存在。不过，在这本专著中，作者声明：调核和调缀的时长比尚需大量细致的数据测量，不等长调素论只是一种假说🔍 (刘俐李-2004)。

根据《汉语声调论》一书的作者在附录中提供的分析普通话调值的相关材料分析可知，普通话的四个声调，高调阴平是[555]、升调阳平是[345]、低调上声是[214]、降调去声是[541]。强调说明，在《汉语声调论》一书中，在对声调作一般分析时，斜调[541]、[531]、[521]和[51]被合并为[51]，因此，普通话的去声似乎也可只用两个调素来记录、记成[51]。然而，根据作者在这本专著中认同普通话的每个声调都由三个调素构成这个论断可知，普通话的去声不应只用两个调素来记录记成[51]。因此，根据去声实际调值[51]前段和中段缓降、后段陡降和去声的另外一个条件调值是[53]两个事实，同时根据普通话的每个声调都由三个调素构成这个论断，可以确定普通话的去声用三个调素来记录记成[541]。

根据作者在这本专著中提供的算法 🔍 (刘俐李-2004)计算，普通话声调系统的调域中值是[3.79]。计算过程分为三步：

第一步，计算调值中值。计算调值中值的算式为：

调值中值 = 调值最高音高 + 调值最低音高 2 调值中值 = \frac{调值最高音高 + 调值最低音高}{2} 调值中值=2调值最高音高+调值最低音高

通过计算，普通话的四类声调的七个调值的调值中值：阴平[555]的中值是[5]；阳平[345]的中值是[4]；上声在非上声前的调值[211]、在另一个上声前的调值[345]、在停顿前和单念时的调值[214]三者的中值依次是[1.5]、[4]、[2.5]；去声的两个调值[541]和[543]的中值依次是[3]和[4]。

第二步，计算调类中值。计算调类中值的算式为：

调类中值 = 同一调类的各个调值中值的总和调值个数调类中值 = \frac{同一调类的各个调值中值的总和}{调值个数} 调类中值=调值个数同一调类的各个调值中值的总和

通过计算，阴平的中值是[5]、阳平的中值是[4]、上声的中值是[2.67]、去声的中值是[3.5]。

第三步，计算调域中值。计算调域中值的算式为：

调域中值 = 不同调类的调类中值的总和调类个数调域中值 = \frac{不同调类的调类中值的总和}{调类个数} 调域中值=调类个数不同调类的调类中值的总和

通过计算，普通话声调系统的调域中值是[3.79]。

与这个算法相比，音元分析法确定调域中值的的算法是：根据呼调、主调和末调的音高均值确定五度标调法的调域中值。

根据音元分析法确定调域中值，前提是把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列。把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列，第一个阶段是：划分与质素相联结的调段。这就是说，划分与充当声母和构成韵母的质素相联结的调段。这个阶段分为两步：

第一步，划分首调和干调。这一步，具体内容是：划分与声母和与韵母相联结的调段，并把析出的两个调段命名为首调和干调。在节调质素音节中，根据节质由声母和韵母构成可知，节调由与声母联结的调段和与韵母联结的调段构成。根据首干二分法可知，与声母联结的调段是首音的音调，与韵母联结的调段是干音的音调。因此，把首音的音调和干音的音调简称为首调和干调，首调是与声母联结的调段，干调是与韵母联结的调段。因此，节调分成首调和干调两段。

在析出了首调和干调后，音节记成：

音节 = { [ 首调干调声母韵腹 ] ，当韵母是单质韵母时 [ 首调干调声母韵腹韵尾 ] ，当韵母是前长韵母时 [ 首调干调声母韵头韵腹 ] ，当韵母是后长韵母时 [ 首调干调声母韵头韵腹韵尾 ] ，当韵母是三质韵母时音节 = \begin{cases} \begin{bmatrix} 首调 & \begin{matrix} 干 &&&&&& 调 \end{matrix} \\ 声母 & \begin{matrix} 韵 &&&&&& 腹 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是单质韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} 首调 & \begin{matrix} 干 &&&&&& 调 \end{matrix} \\ 声母 & \begin{matrix} \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} & 韵尾 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是前长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} 首调 & \begin{matrix} 干 &&&&&& 调 \end{matrix} \\ 声母 & \begin{matrix} 韵头 & \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是后长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & \begin{matrix} 干 &&&&&& 调 \end{matrix} \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & 韵头 & 韵腹 & 韵尾 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是三质韵母时 \end{cases} 音节=⎩ ⎨ ⎧[首调声母干调韵腹]，[首调声母干调韵腹韵尾]，[首调声母干调韵头韵腹]，[首调干调声母韵头韵腹韵尾]，当韵母是单质韵母时当韵母是前长韵母时当韵母是后长韵母时当韵母是三质韵母时

第二步，划分与构成韵母的质素相联结的调段。根据音节由节调与节质构成且节质由声母和韵母构成和节调由首调和干调构成，把由首调与声母构成的音段分析成首音，把由干调与韵母构成的音段分析成干音，音节由首音和干音构成。根据韵母分成单质韵母、前长韵母、后长韵母和三质韵母四类，干音分成单质干音、前长干音、后长干音和三质干音四类。单质干音由干调与单质韵母构成。前长干音由干调与前长韵母构成。后长干音由干调与后长韵母构成。三质干音由干调与三质韵母构成。因此，划分与构成韵母的质素相联结的调段，根据干音类型不同分类说明，具体内容分为四种情况：

在三质干音中，具体内容是：划分与韵头、与韵腹和与韵尾相联结的调段，并把析出的三个调段命名为呼调、主调和末调。呼调指与韵头联结的调段。在把与声母联结的调段分析成首调后，由于首和头同义，不能再把与韵头联结的调段简称为头调。在三质干音中，根据古人认为每个音节都有"呼"的"呼分析法"把由韵头和与其联结的调段构成的音段分析成"呼音"且把呼音的音调简称为呼调，与韵头联结的调段就是呼调。主调指与三质韵母的韵腹联结的调段。在三质干音中，韵腹是韵母的主体（主要质素或核心），与韵腹联结的调段就是与主体联结的调段。因此，把与主体联结的调段简称为主调，与三质韵母的韵腹联结的调段就是主调。末调指与韵尾联结的调段。在三质干音中，根据韵尾位列末位把与末位质素联结的调段简称为末调，与韵尾联结的调段就是末调。

在前长干音中，具体内容是：划分与韵腹和与韵尾相联结的调段，并把析出的两个调段命名为间调和末调。在前长干音中，根据韵腹充当间质把与韵腹联结的调段改名为与间质联结的调段；根据韵尾位列末位把与韵尾联结的调段改名为与末位质素联结的调段；把与间质联结的调段和与末位质素联结的调段简称为间调和末调，就析出了间调和末调。

在后长干音中，具体内容是：划分与韵头和与韵腹相联结的调段，并把析出的两个调段命名为呼调和韵调。在后长干音中，根据古人认为每个音节都有"呼"的"呼分析法"把由韵头和与其联结的调段构成的音段分析成"呼音"且把呼音的音调简称为呼调，与韵头联结的调段就是呼调；根据韵腹充当韵质，把与韵质联结的调段简称为韵调，与韵腹联结的调段就是韵调。

在单质干音中，具体内容是：对干调没必要再进行分段。在单质干音中，韵腹充当韵母且由质素充当，与韵腹联结的调段就是与韵母联结的调段就是干调，干调已是与质素联结的调段。因此，在单质干音中，在划分与构成韵母的质素相联结的调段时，对干调用不着再进行分段。

综述说明，划分与质素相联结的调段，在音节中，当韵母是单质韵母时，就是分出与声母和与充当韵母的韵腹相联结的调段；当韵母是前长韵母时，就是分出与声母、与充当间质的韵腹和与韵尾相联结的调段；当韵母是后长韵母时，就是分出与声母、与韵头和与充当韵质的韵腹相联结的调段；当韵母是三质韵母时，就是分出与声母、与韵头、与充当主体的韵腹和与韵尾联结的调段。

在析出了与充当声母和构成韵母的质素相联结的调段后，就析出了与质素联结的调段。在析出了与质素联结的调段后，音节记成：

音节 = { [ 首调干调声母韵腹 ] ，当韵母是单质韵母时 [ 首调间调末调声母韵腹韵尾 ] ，当韵母是前长韵母时 [ 首调呼调韵调声母韵头韵腹 ] ，当韵母是后长韵母时 [ 首调呼调主调末调声母韵头韵腹韵尾 ] ，当韵母是三质韵母时音节 = \begin{cases} \begin{bmatrix} 首调 & \begin{matrix} 干 &&&&&& 调 \end{matrix} \\ 声母 & \begin{matrix} 韵 &&&&&& 腹 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是单质韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} 首调 & \begin{matrix} 间 &&& 调 \end{matrix} & 末调 \\ 声母 & \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} & 韵尾 \end{bmatrix}， & 当韵母是前长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & \begin{matrix} 韵 &&& 调 \end{matrix} \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & 韵头 & \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是后长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & 主调 & 末调 \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & 韵头 & 韵腹 & 韵尾 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是三质韵母时 \end{cases} 音节=⎩ ⎨ ⎧[首调声母干调韵腹]，[首调声母间调韵腹末调韵尾]，[首调呼调韵调声母韵头韵腹]，[首调呼调主调末调声母韵头韵腹韵尾]，当韵母是单质韵母时当韵母是前长韵母时当韵母是后长韵母时当韵母是三质韵母时

在节调质素音节中，声母、有头韵母的韵头、每类韵母的韵腹和有尾韵母的韵尾都只由一个质素充当。因此，在析出了与质素联结的调段后，与声母、与有头韵母的韵头、与每类韵母的韵腹和与有尾韵母的韵尾联结的调段，都是与质素联结的调段。因此，根据首调是与声母联结的调段、呼调是与韵头联结的调段、主调是与三质韵母的韵腹联结的调段、末调是与韵尾联结的调段、间调是与前长韵母的韵腹联结的调段、韵调是与后长韵母的韵腹联结的调段和干调是与单质韵母的韵腹联结的调段，首调、呼调、主调、末调、间调、韵调和干调都是与质素联结的调段。

在析出了与质素联结的调段后，与各类韵母的韵腹相联结的调段各不相同。根据各类韵母的韵腹的地位各不相同说明，这种不同具体地说就是：在单质干音中，与韵腹联结的调段是干调；在前长干音中，与韵腹联结的调段是间调；在后长干音中，与韵腹联结的调段是韵调；在三质干音中，与韵腹联结的调段是主调。换句话说，在干音中，与单质韵母的韵腹联结的调段为干调，与前长韵母的韵腹联结的调段为间调，与后长韵母的韵腹联结的调段为韵调、与三质韵母的韵腹联结的调段为主调。根据当调类相同时各类干音的干调相同和三质干音的干调由呼调、主调和末调构成，在单质干音中，干调与三质干音的由呼调、主调和末调构成的调段相同；在前长干音中，间调与三质干音的由呼调和主调构成的调段相同；在后长干音中，韵调与三质干音的由主调和末调构成的调段相同。

把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列，第二个阶段是：把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列。这个阶段，在把三质干音的干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列后，笼统地说，就是：根据当调类相同时各类干音的干调相同，以三质干音的干调的分段结果为基准，对其余三类干音都把干调分析成与三质干音的呼调、主调和末调对应相同的三段。这个阶段，在析出了与构成韵母的质素联结的调段后，具体地说，就是：在前长干音中，把间调分析成由呼调和主调构成的序列；在后长干音中，把韵调分析成由主调和末调构成的序列；在单质干音中，把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列；从而把各类干音的干调都分析成由呼调、主调和末调构成的序列。

在把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列后，音节记成：

音节 = { [ 首调呼调主调末调声母韵腹 ] ，当韵母是单质韵母时 [ 首调呼调主调末调声母韵腹韵尾 ] ，当韵母是前长韵母时 [ 首调呼调主调末调声母韵头韵腹 ] ，当韵母是后长韵母时 [ 首调呼调主调末调声母韵头韵腹韵尾 ] ，当韵母是三质韵母时音节 = \begin{cases} \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & 主调 & 末调 \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & \begin{matrix} 韵 &&&&&& 腹 \end{matrix} \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是单质韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & 主调 & 末调 \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} & 韵尾 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是前长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & 主调 & 末调 \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & 韵头 & \begin{matrix} 韵 &&& 腹 \end{matrix} \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是后长韵母时 \\[12pt] \begin{bmatrix} \begin{matrix} 首调 & 呼调 & 主调 & 末调 \end{matrix} \\ \begin{matrix} 声母 & 韵头 & 韵腹 & 韵尾 \end{matrix} \end{bmatrix}， & 当韵母是三质韵母时 \end{cases} 音节=⎩ ⎨ ⎧[首调呼调主调末调声母韵腹]，[首调呼调主调末调声母韵腹韵尾]，[首调呼调主调末调声母韵头韵腹]，[首调呼调主调末调声母韵头韵腹韵尾]，当韵母是单质韵母时当韵母是前长韵母时当韵母是后长韵母时当韵母是三质韵母时

根据这个程式可知，在析出了首调和干调并且把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列后，节调就被分析成由首调、呼调、主调和末调构成的序列。

在把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列后，根据构成干调的呼调、主调和末调的音高均值确定五度标调法的调域中值。在把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列后，不论声母清浊首调都不是节调的区别特征，因此，在确定五度标调法的调域中值时，无需考虑首调，只需根据构成干调的呼调、主调和末调的音高均值确定五度标调法的调域中值。

在把节调分析成由首调、呼调、主调和末调构成的音调序列后，根据构成干调的呼调、主调和末调的音高均值确定五度标调法的调域中值的算法为：

第一步，计算调值中值

计算调值中值的算式为：

调值中值 = 同一调值的三段调值中值的总和 3 调值中值 = \frac{同一调值的三段调值中值的总和}{3} 调值中值=3同一调值的三段调值中值的总和

通过计算，普通话的四类节调的七个调值的调值中值：阴平[555]的中值是[5]；阳平[345]的中值是[4]；上声在非上声前的调值[211]、在另一个上声前的调值[345]、在停顿前和单念时的调值[214]三者的中值依次是[1.33]、[4]、[2.33]；去声的两个调值[541]和[543]中值依次是[2.33]和[4]。

第二步，计算调类中值

计算调类中值的算式为：

通过计算，阴平中值是[5]，阳平中值是[4]，上声中值是[2.56]，去声中值是[3.67]。

第三步，计算调域中值

计算调域中值的算式为：

调域中值 = 不同调类的调类中值的总和调类个数调域中值 = \frac{不同调类的调类中值的总和}{调类个数} 调域中值=调类个数不同调类的调类中值的总和

通过计算，普通话的调域中值是[3.81]。

第四步，调域中值取整

在算出调域中值后，当调域中值不是整数时，根据五度标调法就近取整。[3.81]大于[3.5]，就近取整为[4]。因此，在把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列后，根据五度标调法就近取整，调域中值为[4]。

三度标调法把调域划分成高调(H)、中调(M)和低调(L)三度。中调(M)是三度标调法的调域中值。确定五度标调法与三度标调法的换算关系，关键是确定三度标调法的调域中值对应的五度标调法的调域中值。在算出五度标调法的调域中值为半高[4]后，三度标调法的调域中值中调(M)对应五度标调法的调域中值半高[4]。根据这种确定三度标调法的调域中值对应的五度标调法的调域中值的方法，五度标调法与三度标调法的换算关系用集合运算来表示记成：

{ H ∈ { [ 5 ] } M ∈ { [ 4 ] } L ∈ { [ 3 ] [ 2 ] [ 1 ] } \begin{cases} \text{H} \in \{ [5] \} \\[12pt] \text{M} \in \{ [4] \} \\[12pt] \text{L} \in \left\{ \begin{matrix} [3] \\ [2] \\ [1] \end{matrix} \right\} \end{cases} ⎩ ⎨ ⎧H∈{[5]}M∈{[4]}L∈⎩ ⎨ ⎧[3][2][1]⎭ ⎬ ⎫

在把三度标调法的调域中值中调(M)定为五度标调法的调域中值半高[4]后，三度标调法的高调(H)对应五度标调法的高平[5]，低调(L)对应五度标调法的包含半低[2]在内的从低平[1]到中平[3]的区间。因此，在现代通用汉语中，根据五度标调法记调的高调阴平[555]、升调阳平[345]、低调上声[211]和降调去声[541]，根据三度标调法用字符来标调，高调阴平[555]=HHH、升调阳平[345]=LMH、低调上声[211]=LLL 和降调去声[541]=HML。

这种确定三度标调法的调值对应的五度标调法的调值的方法，也就是说，音元论确定调域中值的方法，与调素论的方法相比，在内容和细节上略有不同：

在内容上，这种方法，在分析上声时，选择调值[211]作为常用调型，根据五度标调法把上声记成[211]，根据三度标调法把上声记成 LLL。因此，在内容上，这种方法的上声 LLL 与等长调素论的的上声 LLM 不同。这一不同说明，在分析上声时，选择调值[211]作为上声的常用调型，不仅在根据五度标调法标调时可避免在各类声调的常用调型中出现唯一一个曲折型的凹形调[214]，而且在根据三度标调法标调时可简化调型、把上声的调型简化成低平调。调值[211]是低降折调，近似低平调，完全可以被简化成低平调，因此，根据三度标调法用字符来标调，上声是 LLL，而不是 LLM，从而四类调型形成高(HHH)、低(LLL)、升(LMH)、降(HML)的对立。四类调型一高一低，一升一降，由五度标调法的准对称形变成三度标调法的全对称形，对立更加明显。

在细节上，这种方法，由于计算调域中值的算法的细节不同，因此，算出的调域中值是[3.81]，而不是不等长调素论的[3.79]。因而，在把调域中值就近取整为半高[4]时，精度更高。尽管如此，由于[3.79]和[3.81]都大于[3.5]，就近取整都是半高[4]。因此，两者实际差异不大。然而，在把三度标调法的调域中值中调(M)定为五度标调法的调域中值半高[4]后，与等长调素论的方法相比，阳平和上声都不同：根据这种方法记调，阳平是升调 LMH、上声是低调 LLL。在等长调素论中，阳平是折调 MHH、上声是折调 LLM。因此，在把三度标调法的调域中值中调(M)定为五度标调法的调域中值半高[4]后，更容易说明各类节调的对立状况。

把五度标调法的调值换算成三度标调法的调值，不是用字符而是用调号来记调，高调阴平的呼调、主调和末调都是高调，依序记作[◌́]、[◌́]、[◌́]；升调阳平的呼调、主调和末调依序是低调、中调和高调，依序记作[◌̀]、[◌̄]、[◌́]；低调上声的呼调、主调和末调都是低调，依序记作[◌̀]、[◌̀]、[◌̀]；降调去声的呼调、主调和末调依序是高调、中调和低调，依序记作[◌́]、[◌̄]、[◌̀]。

综述可知，在析出了首调和干调并且把干调分析成由呼调、主调和末调构成的序列后，把首调从形式上分析成零且在标调时省略，根据三度标调法，四类节调的调值依序和四类干调的调值在形式上完全相同：高调阴平记作[◌́◌́◌́]，升调阳平记作[◌̀◌̄◌́]，低调上声记作[◌̀◌̀◌̀]，降调去声记作[◌́◌̄◌̀]。

在现代通用汉语中，根据五度标调法与三度标调法的换算关系，各类节调的相互对立分别说明如述：

高调阴平[55]与升调阳平[35]的对立，不是简单的高低对立，而是在末调同是中值为高调(H)或高平[5]的单拍短调的条件下由呼调和主调构成的二拍长调高高[55_]与低中[34_]的对立，总体特征是高与升的对立，记成：