文章目录
- 索尼A7C相机PP值、S-Log、HLG拍摄参数总结
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- 一、基础设置原则
- 二、场景使用总结
- 三、参数介绍
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- Slog3、Slog2、HLG各自特点：
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- [Slog 3：最能适应**白天户外大光比**场景，但暗部容易跳噪所以不适合夜间用，在8bit机上容易断层，ISO800起跳，大晴天常需**减光镜**](#Slog 3：最能适应白天户外大光比场景，但暗部容易跳噪所以不适合夜间用，在8bit机上容易断层，ISO800起跳，大晴天常需减光镜)
- [Slog 2**：动态范围次之，适合**光线中等保亮部**的场景，暗部不如HLG但亮部细节更多](#Slog 2**：动态范围次之，适合光线中等保亮部的场景，暗部不如HLG但亮部细节更多)
- HLG：淡雅。暗部细节好但容易丢亮部细节，适合暗光，肤色不容易焦黄.
- [PP 值详解](#PP 值详解)
- PP调整选项介绍
- [四、PP10 后期调色方法](#四、PP10 后期调色方法)
- [Ethan 版参数总结](#Ethan 版参数总结)
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- [1. SLOG](#1. SLOG)
- [2. Cine4](#2. Cine4)
- [3. HLG（推荐）](#3. HLG（推荐）)
- [4. 色彩空间选择](#4. 色彩空间选择)
- [5. PP10 配置例子](#5. PP10 配置例子)
- 其他直出配置
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- [CharlieWang 日系小清新直出设置](#CharlieWang 日系小清新直出设置)
索尼A7C相机PP值、S-Log、HLG拍摄参数总结
一、基础设置原则
- 防室内照明频闪：帧率25 + 快门50（或整倍数），避免室内交流电灯光频闪
- A7C的机能不太撑得起Slog2曲线，所以HLG优先
- A7C录音时最大音量放在-6 db，平均电平在-20到-10 db之间
二、场景使用总结
场景配置表
| 场景 | 推荐伽马 | 理由 |
|---|---|---|
| 白天室外大光比 | S-Log3 | 动态最大，扛强光最好 |
| 白天室内大高光/大逆光 | S-Log3 | 光比可控，后期空间最大 |
| 白天室内普通光线 | HLG2 / S-Log2 | HLG2 直出舒服；S-Log2 后期更强 |
| 夜间室内有补光 | HLG2 | 噪点少，直出自然，不用强行 LUT |
| 夜间室外无补光 | HLG1 / HLG2 | S-Log3 噪点爆炸，HLG 暗光更干净 |
| 夜间需压强光高光 | S-Log2 | 高光压制比 HLG 强，又比 S-Log3 噪点少 |
新手最稳通用设置
日常 90% 场景：HLG2 + BT.2020
大光比场景：S-Log3 + 向右曝光 0.7~1.5 档
纯夜景无补光：HLG1
三、参数介绍
Slog3、Slog2、HLG各自特点：
灰度关系 ：Slog > HLG > 709
Slog 3：最能适应白天户外大光比 场景，但暗部容易跳噪所以不适合夜间用，在8bit机上容易断层，ISO800起跳，大晴天常需减光镜
Slog 2**：动态范围次之，适合光线中等保亮部的场景，暗部不如HLG但亮部细节更多
- 白天室内无补光环境：当拍摄场景光线条件一般，但又不足以构成极大的光比时，S-Log2能提供比S-Log3更好的暗部表现，同时保留足够的亮部细节，避免在8-bit机上出现色彩断层。
- 夜间或弱光环境：S-Log3在低光下容易产生明显噪点，而S-Log2的动态范围相对适中，噪点控制更好，更适合光线不足的场景。
- 当需要压住高光（如室内有窗户的场景）但又不想使用S-Log3的高风险设置时，S-Log2是一个更稳妥的选择。
- 追求普适性与易用性：S-Log2的"灰度"介于S-Log3和标准709之间，后期调色空间比S-Log3小，但比S-Log3更容易处理，对于希望在后期有调整空间但又不想进行复杂调色的用户来说，S-Log2是更平衡的选择。
- 总结来说，S-Log2是S-Log3和标准模式之间的折中方案，最适合光线中等、需要一定动态范围但又担心后期复杂度或噪点的场景。
HLG：淡雅。暗部细节好但容易丢亮部细节，适合暗光，肤色不容易焦黄.
| 模式 | 主要特点 | 适用场景 | 基准 ISO | 高光表现 | 暗部噪点控制 |
|---|---|---|---|---|---|
| HLG | 均衡通用 | 光线正常的通用环境 | 125 | 中等 | 良好 |
| HLG1 | 暗光优先,动态较窄 | 夜景/弱光/无补光 | 64 | 压缩最强 | 最好 |
| HLG2 | 平衡打光 | 白天室内/普通日光/人像 | 100 | 适中自然 | 好 |
| HLG3 | 大光比 HDR,但宽容度不如Slog2 | 晴天户外/强光/高反差 | 125 | 保留最多 | 一般 |
PP 值详解
直出
- PP1: 直出正常色，难以后期
- PP2: 直出浓郁色，难以后期
- PP3: 直出淡雅色，细节稍多，难以后期
- PP4: 直出鲜艳色，细节稍多，难以后期
- PP5: 直出低对比度，有一定细节，可以后期（Cine1,无需还原LUT）
- PP6: 直出低对比度，高光细节比5更多，适合大多常规场景及中光比，可以后期（Cine2，无需还原LUT）
后期
- PP7: 对比度更低无法直出，亮暗细节更多，ISO800起，仅适合白天户外及较大光比，必须后期（S-log2，先套官方还原LUT再调色）
- PP8: 非常灰，对比度比7更低，明暗细节提升，中间调亮度提高，饱和度微低，适合大光比或保留更多脸部细节，必须后期（S-log3，先套官方还原LUT再调色）
- PP9: 非常灰，动态范围大，整体效果类似8，需提高+1.7～+2档曝光拍摄，ISO800起跳，必须后期（与8相同）
- PP10：动态范围大但可简单调色后直出，正常曝光即可，有更多厂商支持，可以后期
PP调整选项介绍
- 黑色等级：定义黑色，类似ACR阴影，-15~+15，数值越大阴影越亮
- 伽马：灰度曲线，索尼内置电影、照片、Cine1-4、ITU709、ITU709 800%、S-Log2、S-log3等
- 黑伽马：控制黑色段，类似ACR黑色色阶，数值越大黑色越灰
- 膝点：控制白色段，类似ACR高光与白色色阶
- 色彩模式：与伽马对应，将伽马转为色彩信号的方式
- 饱和度：画面饱和度
- 色彩相位：调整色调，-7~+7，越小越偏黄绿，越大越偏蓝品红
- 色彩浓度：调整6色亮度，-7~+7，不影响饱和度
- 细节：锐化，含V/H平衡、B/W平衡等
四、PP10 后期调色方法
- A、输出为HDR视频：无需套用还原LUT即可直接调色或直出
- B、输出位普通视频：需要先把视频色彩映射回709模式
Ethan 版参数总结
1. SLOG
- slog2 需要提一两档曝光保证暗部
- SLOG3 更灰、宽容度更高，ISO 800起跳，不适合极弱光（噪点爆炸），弱光可用 PP2 Still
- 不同素材需要不同一级校色，流程较麻烦
2. Cine4
- 用于取代SLOG
- ISO起跳200
- 光比大时容易损失高光
3. HLG（推荐）
HLG ISO起点：
- HLG: 125（黑场细节不如HLG3）
- HLG1: 64（不建议，高光压缩过多）
- HLG2: 100（高光压在95%，画面更好看）
- HLG3: 125（高光压在99%）
4. 色彩空间选择
- 709: 直出
- 2020：更灰、色域更广，适合调色，但需要做肤色修正
注意：用 Final Cut 剪辑时，如果原片是2020，软件里需要指定色彩空间。
5. PP10 配置例子
Ethan 配置
其他直出配置
CharlieWang 日系小清新直出设置
- 黑色等级：+15（阴影提亮，降低对比）
- 伽马：Cine4
- 黑伽马：范围窄，等级+7（黑部提亮，降对比）
- 膝点：手动，点97.5%，斜率+2（压高光）
- 色彩模式：ITU709矩阵
- 饱和度：+5
- 色彩相位：-2（偏黄绿）
- 色彩浓度：R：+3，G：-2，B：-2，C：0，M：0，Y：-4
- 细节：等级+7，模式手动，V/H平衡0，B/W平衡类型1，限制7，Crispning0，高亮细节0