游戏设计：原型与开发 08：我们到底在为谁做游戏

一、以设计师为中心：做游戏，我们想获得什么？💡
二、以玩家为中心：我们希望带给玩家怎样的体验🎮
- [2.1 趣味性：乐趣≠唯一，但至关重要](#2.1 趣味性：乐趣≠唯一，但至关重要)
- [2.2 游戏性态度：守护玩家游玩的心态](#2.2 游戏性态度：守护玩家游玩的心态)
- [2.3 心流：游走在无聊与挫败之间的最佳体验](#2.3 心流：游走在无聊与挫败之间的最佳体验)
- [2.4 结构化冲突 & 力量感](#2.4 结构化冲突 & 力量感)
- [2.5 关注与投入：比起追求沉浸，先抓住注意力👀](#2.5 关注与投入：比起追求沉浸，先抓住注意力👀)
- [2.6 有意义的决定：游戏是一连串有分量的选择](#2.6 有意义的决定：游戏是一连串有分量的选择)
- [2.7 体验式理解：游戏独有的共情力量📖](#2.7 体验式理解：游戏独有的共情力量📖)
三、写在最后📝
- 补充阅读思考题（欢迎评论区聊聊）

很多新人入行做游戏，上来就钻研引擎、打磨画面特效，却很少静下心思考一个底层问题：我们做这款游戏，究竟要达成什么目标？

游戏不是单纯的代码与美术素材的堆砌，每一款作品背后，都藏着设计师的内心诉求，以及希望带给玩家的体验。今天我们就聊聊游戏设计的两类核心目标：以设计师自身为中心，以及以玩家体验为中心。

一、以设计师为中心：做游戏，我们想获得什么？💡

在动手打磨玩法之前，先问问自己：制作游戏这件事，我希望收获什么？书中整理了六个设计师侧的目标，这些目标没有高低对错，只是每个人的取舍。

设计目标	简要解读	现实冷思考
财富	通过游戏开发获得经济回报	游戏行业并非暴富行业，大公司薪资福利更稳定；独立工作室收益波动大，股份回报存在不确定性，如果首要目标是赚大钱，游戏行业未必是最优解
名气	希望自己被大众熟知	行业知名设计师屈指可数，更多开发者是作品被千万人游玩，但本人鲜为人知；相比出名，开发者社区的认同更实在
团体归属感	融入开发者圈子	独立游戏社区包容性很强，看重能力大于出身，在这里可以结识志同道合的伙伴
个人表达	借游戏媒介传递自我的想法与情绪	思考两个问题：什么媒介最适合表达我的想法？我最擅长驾驭哪种媒介？不少独立叙事游戏已经把互动媒介作为自我表达的载体
更高的善	用游戏让现实世界变得更好	也就是严肃游戏 / 变革型游戏，分为传递观念的社会改良类、改变现实行为的行为改良类，会收到政府、公益组织的项目资助
成为更优秀的设计师	打磨自身设计技艺	最好的成长方式：不断做原型，不断做游戏，大量原型实践是成长的地基

💬小吐槽：不要觉得 "想赚钱" 很庸俗，也不要觉得 "只想表达自我" 就高尚，关键是清楚自己的目标，而不是稀里糊涂的被动结果。

二、以玩家为中心：我们希望带给玩家怎样的体验🎮

如果说设计师目标是我们的出发点，那玩家体验，就是设计落地的终点。我们追求的绝不只有 "好玩" 二字，下面拆解多个关键体验维度。

2.1 趣味性：乐趣≠唯一，但至关重要

很多人误以为 "好玩" 是游戏的全部意义。但正如沉重的优秀电影不一定搞笑，部分游戏即便趣味性偏弱，依然可以依靠叙事、情感抓住玩家。

趣味性可以拆解为三块：乐趣性、吸引力、满足感。

乐趣性：根据游戏学者 Roger Caillois 的划分，乐趣分为 4 类
- 竞争：象棋、对抗类动作游戏，依靠比拼能力获得快乐
- 赌博：石头剪刀布这类依靠概率博弈的快乐
- 感知：类似过山车，带来眩晕、感官刺激的体验
- 模仿：过家家、模拟类游戏，沉浸虚构世界的快乐
吸引力：牢牢抓住玩家的注意力；
满足感：匹配玩家内心期待，战胜困境后的成就感（意大利词 fiero，绝境翻盘的畅快），社交陪伴带来的慰藉，都属于满足感。

2.2 游戏性态度：守护玩家游玩的心态

所谓游戏性态度，就是玩家发自内心愿意遵从游戏规则，享受在规则框架内争取胜利的心态。

作弊者：绕开规则换取胜利，没有这种心态；
扫兴者：无视游戏胜负，破坏游玩氛围，同样缺失这份心态。

✨设计启示：要尊重玩家的时间，不要用恶意机制绑架玩家登录。早年部分社交游戏的体力机制、作物腐烂机制 ，逼迫玩家反复上线，就是反面教材。

书中提到的《Skyrates》间断式游玩设计堪称典范：玩家下达指令之后就可以退出，角色后台执行任务。游戏如同一个善解人意的朋友，提醒你短暂放松之后，就该回归现实生活，也因此拿到了 90% 的玩家留存率。

这里就不得不提到经典的魔法圈理论。
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魔法圈｜游戏临时空间
圈内规则特殊化
圈内允许现实中不被接纳的行为
玩家拥有随时暂停/退出魔法圈的权利
结束游玩，回归现实世界

图表说明：魔法圈理论流程图

魔法圈是游戏构建的精神临时边界。圈内，打牌虚张声势、冰球赛场冲撞都被允许；游戏结束之后，大家回归现实友好相处。魔法圈不是一层焊死的围墙，玩家拥有 "喊暂停" 的权利，可以随时暂停游戏规则。

2.3 心流：游走在无聊与挫败之间的最佳体验

心理学家米哈里提出的心流，几乎是所有游戏设计师的必修课。当玩家能力与游戏挑战恰好匹配，人会全情投入，感知时间流速改变，这就是心流状态。
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玩家能力
游戏难易度
挫败区｜难度＞玩家能力，频繁受挫
心流区｜难度与能力动态匹配
无聊区｜玩家能力＞难度，缺乏挑战
⚠️重要：不要永远困在心流！
留出脱离心流的间隙，让玩家感知自己的成长

图表说明：心流状态逻辑示意图

心流有两个基础条件：

挑战难度和获胜希望可以被玩家感知，难度跟随玩家水平同步提升；
目标清晰，行为可以得到即时反馈。

但一个很容易踩坑的误区：不要妄想让玩家永远维持心流！

持续的心流状态最多维持 15‑20 分钟。玩家的成就感，很多时候恰恰来自短暂走出心流之后，回头看见自己变强的瞬间。

就像《战神》的战斗设计：初次遭遇全新敌人举步维艰，反复练习掌握打法之后，面对成群同类敌人依旧从容应对。从苦战到游刃有余的落差，才是爽感的来源。艰难 BOSS 战结束之后，一定要留给玩家喘息、回味胜利的时间。

2.4 结构化冲突 & 力量感

冲突是游戏和单纯玩乐的分界线，冲突可以是人与人对抗，也可以是人和系统博弈。动物玩耍打闹、古老部落的荣誉战斗，都带有这种受规则约束的冲突。《英雄联盟》《反恐精英》这类竞技游戏，就是把结构化冲突发挥到极致。

而力量感分为两层：

内在动力：玩家可以自主设定目标。典型例子就是《我的世界》，系统仅仅提供生存底线，做城堡、造计算机、修过山车，全部是玩家自发设立目标。反观老派文字冒险游戏，一旦漏拿道具就直接卡死，剥夺玩家选择权，游玩体验会大打折扣。优秀的设计，会给同一个目标提供多条达成路径，比如《羞辱》可以潜行，也可以正面硬刚。
表演的权利：设计师不只是写曲子的作曲家，更要打造可供玩家创作的 "乐器"。《托尼霍克滑板》的花式动作组合、格斗游戏连招系统，都是让玩家可以借游戏进行自我发挥、自我表演。

2.5 关注与投入：比起追求沉浸，先抓住注意力👀

很多设计师执着追求 "完全沉浸"，但设计师 Richard Lemarchand 提出不一样的观点：要关注，不要沉浸 。

现实里玩家不会真的认为自己就是游戏角色，玩家清楚自己身处魔法圈之内，是主动选择来玩游戏的。我们要区分两种注意力：

反射性注意（短期关注）：美学画面、强烈反差，无意识抓住眼球。好比 007 电影开场就用激烈动作戏抓住观众；
主动性注意（长期投入）：玩家主观愿意消耗精力，靠故事、机制驱动；
社区：留住玩家的终极大杀器。哪怕玩法剧情吸引力下降，玩家会因为社群羁绊继续留下来。不少老牌网游，维系玩家的早已不是玩法，而是一起游玩的伙伴。

Jesse Schell 的兴趣曲线同样值得参考：开局迅速勾起兴趣，中间兴趣高低起伏，推向高潮之后利落收尾。大型游戏还可以把这套曲线嵌套，每一个支线任务拥有小的兴趣曲线，共同组成整个游戏的大曲线。

2.6 有意义的决定：游戏是一连串有分量的选择

Sid Meier 说：游戏是一系列有意义的决定。一个足够吸引人的选择，需要集齐 6 个要素👇

辨别性：玩家操作之后，系统给出即时反馈，读懂玩家意图；
完整性：玩家的抉择可以带来长期的游戏影响；
含糊不清：可以预判方向，但无法百分百确定结果；
双重效果：选择是双刃剑，收益伴随代价；
新颖：和过往的选择体验有所区别；
清晰：选项本身要直白，不能出现 "选择瘫痪"，虽然结果模糊，但玩家得明白自己点下去的是什么。

反面例子：一堆看不出后果的对话选项；正面案例《质量效应》对话，选项直接表明态度倾向，玩家不用盲猜结果。

2.7 体验式理解：游戏独有的共情力量📖

其他媒介是观看别人的故事，而游戏让你亲自做出选择，亲身体验处境 。

例如作品《Mainichi》，玩家扮演跨性别女性，从穿搭、付款方式，一步步体验主角日常出行。同样的故事，电影可以把剧情讲出来，但只有游戏，能让你亲手做出选择，切身感受每一个抉择带来他人态度的变化。

这就是体验式理解的魅力，也是互动媒介得天独厚的优势。

三、写在最后📝

设计师目标和玩家目标，两者之间并不总是统一。有些项目优先追求自我表达，有些优先希望带给玩家极致乐趣，没有标准答案。

但有一件事是确定的：不要让你的设计目标是无意间形成的，每一个目标优先级，都该是深思熟虑的结果。

纸上谈兵终觉浅，下一个阶段，我们就要来到纸面原型与游戏测试。在投入大量编程工作之前，用纸面原型快速验证想法，避免耗费巨大成本之后，才发现设计方向走偏。毕竟对于游戏设计，最快迭代原型，才是最高效的工作方式。

补充阅读思考题（欢迎评论区聊聊）

如果独立开发一款小型游戏，你的优先级最高的 2 个设计目标是什么？
回忆一款让你印象深刻的游戏，分析它是如何营造心流体验的？