上两篇把打光几何说完了，这篇换个轴：波长。现场挺常见的一种情况------白底红字的标签，白光看着还行，换成红光一打，字几乎融进背景里；换成蓝光，字又一下子黑得发亮。亮度旋钮拧到头也救不回来，因为问题不在亮不亮，在颜色对不对。
选波长大概就三件事：补色提对比、波长带来的衍射和穿透差异、滤光片跟 LED 峰怎么配对。红外、紫外再单独说两句，别一上来就往"高级"上靠。
补色一换，对比度能差一个数量级
颜色这件事，黑白相机其实也吃这一套。某种颜色的墨、涂层，对"自己颜色"的光反射强，对补色光反射弱。红字遇到红光，差不多跟白纸一样亮；遇到蓝光、绿光，墨就把光吞了，字变黑。
我按现场 A/B 试灯那种量级估了一组灰度（同一曝光、黑白相机）：白光下背景 200、红墨 95，Michelson 对比度
C=Imax−IminImax+Imin C=\frac{I_{\max}-I_{\min}}{I_{\max}+I_{\min}} C=Imax+IminImax−Imin
大约 0.36。红光 630 nm 时背景 205、墨 175，CCC 掉到 0.08 ，算法阈值怎么拧都不稳。绿光 525 nm 到 0.64，蓝光 450 nm 到 0.77。说白了，同一张标签，换一盏灯，对比度能差将近十倍。
经验上我会这么记：要让某种颜色"发黑"，就用它的补色去打------红目标试蓝/绿，蓝目标试红/黄，黄目标试蓝。金属件本身没颜色，波长主要影响的是衍射和相机量子效率，别在金属上硬套补色故事。还有个坑：彩色相机 Bayer 插值后，换单色光会让某通道特别亮、另两通道几乎空，边缘容易毛；工业检测多数还是黑白相机 + 单色灯更干净。
波长一长，艾里斑跟着涨
衍射这块前面聊光圈时写过，艾里斑直径跟波长成正比：
dAiry=2.44 λ Fw d_{\mathrm{Airy}}=2.44\,\lambda\,F_w dAiry=2.44λFw
λ\lambdaλ 用微米，FwF_wFw 是工作 F 数。同一光圈下，红光的斑就是比蓝光大一截。
代个数：Fw=4F_w=4Fw=4，蓝光 450 nm 时 d≈4.39d\approx 4.39d≈4.39 µm，红光 630 nm 时 d≈6.15d\approx 6.15d≈6.15 µm，红外 850 nm 到约 8.30 µm。红光比蓝光大约 1.4 倍，红外差不多是蓝光的 1.9 倍。像元若是 3.45 µm，常用判据是艾里斑别明显超过 2p≈6.902p\approx 6.902p≈6.90 µm------蓝光、红光在 F4 还过得去，红外 850 已经略超，图会开始发软。追景深把光圈收到 F8，红光斑到 12.3 µm，那真是糊了。
所以高精度边缘、小缺陷，能用蓝光我就优先蓝；红外只在"必须穿一层东西"或者"可见光干扰太大"时才上，别为了"显得专业"硬换。紫外 365 nm 在同一 F4 下斑只有约 3.56 µm，衍射上最友好，但镜头镀膜、相机响应、眼睛安全都要另算账，不是随手换一盏灯的事。
红外往里钻，紫外蹭表面
红外常见 850 nm、940 nm。有些半透明塑料、油墨层、薄纸，可见光打上去全是表面反光，红外能透进去一点，把底下的结构或者填充料衬出来。打印在塑料膜上的浅色字，可见光对比度差，红外有时反而清楚------这不是补色，是穿透差。我遇过一层薄油膜盖住的字符，白光、蓝光怎么打都花，换 850 红外以后字轮廓出来了，算法才稳得住。
代价也实在：斑更大，镜头若没标红外会跑焦------可见光对好的焦点，红外要重新调一截。黑白 CMOS 到 850 还有点响应，再往 940、1100 就掉得厉害，曝光和增益都得补，噪声跟着上来。另外红外对眼睛不显眼，灯亮着人未必察觉，调试时别拿脸凑太近长时间盯。
紫外多用来做荧光或者只看表面。涂层、胶水、某些防伪油墨在 UV 下会发光，缺陷和杂质有时比可见光显眼。UV 波长短，穿透浅，更偏"蹭表面"，适合看表层划痕、污染。现场要注意：普通玻璃镜头对 UV 不友好，该用石英或标了 UV 的镜头；人也别裸眼长时间盯着 UV 灯。我自己的习惯是------能用可见光补色解决的，先别上 UV；真要荧光，再单独开一条 UV 方案，光源、镜头、防护一起定，别临时拿实验台灯凑合。
滤光片要对准 LED 的峰
单色灯再窄，车间里的日光灯、窗外光还是会灌进镜头，把对比度洗淡。这时候在镜头前加一片带通滤光片，窗口对准 LED 峰值，环境光大半挡在门外。
还是红光 630 nm 那套，粗算一笔：没滤光片时，特征上 LED 贡献记为 100、环境光 40，信杂比 S/A=2.5S/A=2.5S/A=2.5。滤光片在峰处透过约 0.90，对环境光等效透过大约 0.08（窄带通对宽带环境就是这么狠），于是 S′=90S'=90S′=90、A′=3.2A'=3.2A′=3.2，S/AS/AS/A 跳到约 28，差不多十一倍。用一个简单的特征/背景模型估 Michelson，对比度大约从 0.40 提到 0.63。数是示意的，但方向对：滤光片不是装饰件，是把"该进的光留下、不该进的挡掉"。
选型时看两眼就够：LED 峰值波长、滤光片中心波长和半高宽。窗口太窄，灯稍微批次漂移或者温度一变，峰偏出去透过就掉；太宽，环境光又漏进来。一般比 LED 的 FWHM 略宽一点就行。滤光片装反、沾油，透过率也会掉，拧到镜头上之前擦一下。偏振片是另一路故事，下篇再写；偏振和带通可以叠，但光量会再砍一刀，曝光要留余量。
还有个土办法：怀疑环境光在捣乱，就用手遮一下窗外或者关掉附近日光灯，看对比度有没有跳。跳得明显，滤光片基本该上；不怎么跳，先别加，少一层玻璃少一层鬼影和衰减。
现场我换波长的顺序大致是：先看目标有没有明显颜色------有就试补色；没有就按精度需求选蓝/绿，红外、紫外当特例。灯定了再考虑要不要加滤光片。别一上来就买"全波段套装"，多数项目一盏选对的单色灯加一片滤光片就够用。
下篇聊偏振光去金属反光。