在先导篇中，我们简单梳理了半透明（Translucent）在整个渲染管线中的定位。最后总到：半透明被我视为一种"后期"。
作为正式开篇，本文将探讨如何利用半透明材质来制作类似后期处理（Post Process）的特效，以及在这一过程中需要注意的技术细节。
在半透明材质中复现后期逻辑
我们可以直接使用后期思路来使用半透明。但有些时候直接照搬 Post Process Material 的节点往往行不通，我们需要解决几个核心差异。
解决 SceneTexture 报错
在半透明材质中直接使用 SceneTexture:PostProcessInput0 或 SceneTexture:SceneColor 等输入节点时
由于半透明与后期材质在节点上略有差异，通常会遇到如下报错：
[SM6] SceneTexture expressions cannot use post process inputs or scene color in non post process domain materials
这个机制产生的原因，是因为渲染管线的执行顺序。
正如先导篇所述，UE 的半透明渲染发生在不透明（Opaque）物体之后，但在后期处理（Post Process）之前。
如果试图在半透明阶段读取 SceneColor，由于此时屏幕颜色尚未完全渲染完毕（因为自己正在渲染中），会产生循环依赖的问题。
引擎为了支持这种需求，会在透明 Pass 开始前，把当前的 SceneColor 复制一份到一个临时纹理中。
此时，你应当需按照如下节点来使用这个临时纹理：
在半透明中计算 场景世界位置 SceneWorldPosition
另一个显著差异在于 WorldPosition 节点的行为：
- 在后期材质中 ：
WorldPosition通常指代当前像素对应的场景世界位置。 - 在半透明材质中 ：
Absolute World Position输出的是当前半透明模型网格顶点/像素的世界位置，而非其背后的场景位置。
在半透明材质中的Absolute World Position ：
如果我们需要像后期材质那样获取"背景场景的世界位置"（例如做深度扫描、世界坐标映射贴图等），需要手动利用 场景深度（SceneDepth） 和 相机位置 进行重建：
为什么要在半透明中制作后期效果
1. 性能优化：将计算局限在特定区域
全屏后期处理（Post Process）会对屏幕上的每一个像素进行计算，开销大。而使用半透明模型载体，可以将复杂的像素着色计算（Pixel Shader）限制在模型的体积范围内，大幅节省 GPU 开销。
2. 灵活控制：利用模型形态定义特效范围
由于是基于 Mesh 的，我们可以利用模型本身的形状、UV 动画或顶点色来精确控制特效的发生区域。例如制作局部的热扭曲、力场护盾或特定区域的风格化滤镜，这比用后期材质配合 CustomDepth Mask 要直观且灵活得多。
3. 渲染管线优势：享受后续的渲染特性
这是半透明材质独特的优势。因为它的渲染时机在 Post Process 之前，所以半透明特效渲染出的结果，依然可以参与后续的渲染流程。这意味着你的特效可以被 TAA（时间性抗锯齿）、Bloom（泛光）、甚至某些 GI（全局光照）和反射效果所处理，从而更好地融入环境。
相比之下，Post Process 材质通常处于管线极后方，很难再被其他效果修饰。
假自发光
文章的最后，作为抛砖引玉，这里演示制作一个假的点光源后处理，可以很好的代表半透明做后期效果的优势：
