游戏美术

【游戏宣发】PS “生成式扩展”流，30秒无损适配全渠道KV摘要：在手游发行（Publishing）环节，营销美术（Marketing Artist）是加班重灾区。周五临下班，运营突然冲进来说：“主美给的 KV（Key Visual）是 16:9 的横图，但明天 App Store 推荐位要 9:16 的竖图，还有朋友圈广告要 1:1 的方图。主美下班了，你把背景补一下，今晚就要。” 传统做法：把横图截取中间一小块（构图全毁），或者含泪用“涂抹工具”和“画笔”去把左右两侧被切断的千军万马一点点画出来，不仅慢，还容易透视崩坏。本文将分享一套“Photosho

【场景美术】2D 游戏要做“视差滚动”？智能补全 + 深度切片，5分钟把单图拆成 5 层景深摘要：在横版动作和跑酷游戏开发中，为了让 2D 画面有精美的 3D 纵深感，“视差滚动 (Parallax Scrolling)” 是标配技术。场景美术最痛苦的时刻莫过于：主美给了一张画得很完美的“概念气氛图（Concept Art）”，然后程序要求：“把它拆成近景、中景、远景、超远景 4 层，而且每层被挡住的地方都要画出来（补全），不然一滚动就穿帮。” 传统做法：美术一边骂一边抠图，抠完石头补石头后面的草，抠完草补后面的树，工作量相当于重新画了 3 张图。本文将分享一套“PS 2025 移除工具

【2D场景】16:9秒变21:9？PS “液态缩放” + AI 补全，零成本适配全面屏摘要：在国内手游（尤其是横版格斗、卡牌、跑酷类）开发中，场景美术师（Scene Artist）面临的最大噩梦之一就是“屏幕适配”。当初画图是按 1920x1080 (16:9) 画的，结果上线前技术总监跑来说：“现在折叠屏和带鱼屏（21:9）流行了，背景两边有黑边，你把所有关卡的背景图都加宽 30%。” 传统做法：痛苦地画蛇添足，或者把图强行拉伸（导致建筑变扁）。本文将介绍一个“新老结合”的独门工作流：利用 Photoshop 经典的“内容识别缩放 (Content-Aware Scale)” 配合

【游戏场景】手绘贴图“接缝”地狱？PS 智能平铺流，3步量产无缝地砖摘要：在游戏场景制作（Environment Art）中，无论是制作 Unity 地形材质，还是 UE5 的地下城墙壁，“四方连续” (Seamless Tiling) 都是绕不开的基本功。传统的手绘贴图流程极其痛苦：画好一张图 -> 滤镜“位移” (Offset) -> 看到中间出现“十字架”接缝 -> 用仿制图章一点点修 -> 再位移回去检查。一旦主美说“石头纹理太碎了”，整个过程就要推倒重来。本文将分享一套结合 Photoshop 2025 “生成式填充” 与 “图案预览 (Pattern

Substance 3D Painter 进阶：手绘“掉漆”太累？用 Anchor Point 让材质“活”过来做 3D 角色或者硬表面的游戏美术兄弟们，这种“材质断层”的痛苦，是不是每次画贴图时都要经历：你正在做一个机甲或者一把枪。模型已经烘焙（Bake）好了，你上了一个“智能磨损（Smart Material）”材质，边缘自动掉漆，效果不错。突然，主美说：“这里太空了，加几个铆钉，再画几条焊缝，要那种旧旧的感觉。” 你新建了一个图层，在 Height 通道里画了铆钉和焊缝。尴尬的事情发生了：原本的“智能磨损”材质，根本识别不到你刚画上去的铆钉。因为智能材质只认烘焙出来的模型数据（Curvature/A

PS 消失点：贴图透视总画歪？无需建模，2D 也能“空间绘图”做场景原画（Environment Concept）或者地编美术（Level Art）的兄弟们，这种“透视地狱”肯定没少经历：

PS 参考图像：线稿上色太慢？AI 3秒“喂”出精细厚涂做游戏 UI 或者道具原画的兄弟们，这种“体力活”肯定把心态搞崩过：策划发来一个 Excel 表格，里面有 50 个图标需求。 “10 把不同的剑，10 瓶不同的药水，10 个不同的戒指……” “要求：画风要统一，材质要像 3A 大作，今天要。”

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PS 神经滤镜：一张夏天变雪景？场景美术的“季节魔术”做 2D 场景美术或者 AVG 背景的兄弟们，这种“换季”的需求肯定让你头秃过：你刚画完一张精美的“夏日森林”背景图。光影斑驳，郁郁葱葱。策划跑过来说： “剧情到了冬天了，这张图我要个雪景版。” “哦对了，后面还有个黄昏秋天版，和枯萎的死寂版。” “构图不能变啊，立绘还要站在原来的位置。”

PS 样式参考：3D 白模直接出原画？概念美术的“光影魔术手”做游戏概念设计或者场景美术的兄弟们，这种“夹心饼干”的苦肯定吃过：你在 Blender 里搭了个大场景的白模。构图稳了，透视准了。主美过来说：“行，出几个氛围图看看。” “要一个《指环王》那种史诗感的。” “还要一个《赛博朋克》那种霓虹夜景的。” “再来个废土黄沙的，对比一下。”

PS 图案预览 + Sampler：告别“修接缝”，AI 量产 4K 无缝 PBR做场景地编或者 3D 美术的兄弟们，画地表贴图的时候肯定遭过罪：主美说：“要一张风格化的地牢石板路，必须四方连续。” 你打开 PS，画了一通。然后开始最痛苦的环节——修接缝。滤镜 -> 其他 -> 位移。把图切开，移到四角。看着中间那个明显的“十字”断层，拿仿制图章一点点蹭。修完了，再位移回去，还得祈祷没穿帮。要是遇到复杂的碎石或者锁子甲纹理，修一张图能把眼修瞎。

PS 3D Viewer：3D模型直接拖进画布？宣发美工的“降维打击”做游戏宣发或者运营美工的兄弟们，这种“折返跑”的痛肯定没少吃：3D 组给了个很帅的角色或武器模型（.obj/.glb）。主美说：“出几张海报。要废土风的、赛博风的、还有森林遗迹风的。” 你打开 Blender/C4D，摆好角度，渲染出图，拖进 PS 合成背景。合成一半，主美过来说：“这角度不行，把枪口抬高点。”

PS 生成式扩展：从 iPad 到带鱼屏，游戏立绘“全终端”适配流在国内移动游戏市场，美术团队面临着一个独特的“碎片化”挑战：设备屏幕比例的极端多样性。一张精心绘制的游戏启动图（Splash Art）或加载界面（Loading Screen），通常是按照标准的 16:9 绘制的。然而，在发包阶段，这张图必须适配：

Sampler AI + 滤波算法：解决 AIGC 贴图“噪点过剩”，构建风格化 PBR 工业管线在当前国内的游戏美术开发环境中，NPR（非真实感渲染/风格化）项目占据了半壁江山。无论是二次元开放世界，还是美式卡通风格的竞技游戏，美术团队都面临着一个技术维度的悖论：

PS 3D Viewer + AI 生成：灰盒（Greybox）一键变“3A”概念图记得上周某天下午，关卡策划兴冲冲地跑来美术组，手里拿着刚搭好的关卡白模。咱们正在开发一款赛博朋克风格的 FPS 游戏，策划指着屏幕上那一堆灰色的方块和圆柱体说：“这个‘贫民窟商业街’的关卡动线我已经跑通了，掩体位置和射击视野都很完美。现在需要概念美术组赶紧出几张氛围图，定一下光影和材质风格，然后 3D 组就可以照着开工了。”

Sampler 风格化滤镜：拒绝“写实”，AI 一键生成“塞尔达”风草地下班前，项目组的会议室里传来一阵激烈的讨论声。咱们承接了一款二次元开放世界游戏，主打的是那种清新、治愈的“塞尔达”或“吉卜力”画风。主美盯着大屏幕上刚铺设好的野外地表，眉头紧锁。

PS 结构参考 + Firefly：零建模量产 2.5D 等轴游戏资产前两天临近下班的时候，项目组的会议室里传来一阵哀嚎。咱们正在开发一款 2.5D视角的模拟经营（SLG）手游，主策划对着白板上的资产清单疯狂敲黑板。

Firefly + Sampler：不连节点，光速量产游戏 VFX 特效贴图记得某天临近下班的时候，特效组（VFX）的工位那边传来一阵急促的键盘敲击声。咱们正在开发一款高魔奇幻风格的 ARPG 游戏，主美盯着屏幕上主角释放大招的特效，表情不太满意。

PS 3D Viewer (Beta)：概念美术的降维打击，白模直接在PS里转光打影出5张大片某个上午，概念组角落传来沉重叹气。资深原画师盯着屏幕上的虚空圣剑白模快崩溃了：“策划要5个刁钻角度+不同光照，我得来回切Blender渲染，再拖PS痛车，一改角度全重来，灵感都被文件搬运杀光了！” 旁边小伙伴默默算工时：“5个角度×打光调参×渲染，至少3天……” 原画师仰天长啸：“我只想画画啊！” 我拉过鼠标：“20分钟，5张角度+光照全出，不用离开PS。”